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der ewige widerstreit der zwei gehirnhälften

... oder die Eingrenzungsverweigerung

gz will sich nicht einschränken, nicht zwanghaft entscheiden
für nur einen stil,
für nur eine der beiden immer im widerstreit liegenden gehirnhälften,
zwischen ratio und emotio,
zwischen bewusstsein und unterbewusstsein ...

daher verfolgt sie konsequent ihre zwei vordergründig grundverschieden anmutenden ansätze, welche sie gern mit den beiden gehirnhälften gleichsetzt, (welchen ja auch in der wissenschaft der einen hälfte die ratio und der anderen hälfte die emotion zugeschrieben wird) und die sich dennoch zu einem schlüssigen gesamtoeuvre vereinen:

con. und su.con /vi.po.:

bei Ihren "concept(u)als" - kurz "con." wie concept, aber auch wie consciousness (= bewusstein) -, welche - vor allem zu beginn -
fast komplett ohne schnitt und ton auskommen, steht immer die idee im vordergrund.
sie stehen gewissermaßen auch in der tradition von performance und concept art, bezeichenen sich selbst jedoch bewusst nie als solche, da diese termini mittlerweile schon als feststehende begriffe für diese "kunstrichtungen" in der 2. hälfte 20. jahrhundert fungieren.

das "architextural" "NORDSTADT" (2003) wiederum bildet eine art scharnier zwischen den beiden ansätzen - es ist so gedreht, dass bis auf einen schnitt kurz vor dem abspann, alles schon so gefilmt wurde, quasi gleich beim filmen geschnitten.

die "visual poems" (vi.po.) sind eine art bewegter bildcollagen,
welche sich über die jahre immer mehr zu alptraumhaften visionen entwickelt haben.
sie konfrontieren mit obskuren surrealen bildwelten, mit immer narrativerem charakter, aus den tiefen des unterbewusstseins (subconsciousness - "su.con."),
bei welchen der ton schon immer eine wichtige rolle spielt,

was zu intensiven kooperationen mit befreundeten musikern führte.
spätestens seit RÊVES OBSCURS - AUX PAYS DES POUPÉES V (2007) hat sich der sound vom 'reinen soundtrack' zu einem unabdingbaren und in engster zusammenarbeit mit thomas hahn generierten essentiellen teil der arbeit entwickelt.